9.9.06

A favor pero también en contra del oscurantismo (musical)

Lo que se cierne en el horizonte de las posibilidades no es un documental sobre la música en el Perú, sino la de un documental sobre la música de los negros en el Perú. Es por lo tanto dramáticamente urgente hacerse la siguiente pregunta: ¿por qué ha de hacerse semejante cosa?

¿Qué tiene de particular la música de los negros en el Perú?. ¿Por qué no sería comparablemente interesante hacer un documental sobre la música de los asiáticos, o la música de los alemanes o la música de los indios en el Perú?

Escoger la música de los negros peruanos como el tema de un documental, revela que se han hecho sesudas constataciones previas, o que se profesan sólidos, bien instalados prejuicios. Los apropiados para tener el valor de acometer tal empresa y de cumplirla con éxito. Con tal motivo, como es natural, vamos a omitir la hipótesis difícil.

El prejuicio más sólito tal vez sea el siguiente: la música de los negros peruanos es probablemente la música más influyente en el Perú. Es la única música peruana capaz de concurrir en los mercados intenacionales. Es definitivamente la que más me vacila. En ese orden o en el contrario.

La música de los negros peruanos, es una música que mayor prestigio ha alcanzado en la ciudades de la costa y aun en ciudades serranas y selváticas (siempre que estén dentro de los principales circuitos turísticos del país). Es importante, ya sea por su influencia sobre otros géneros de ciudad -valse criollo o marinera- o como música negra propiamente dicha.

La música negra peruana es la más exitosa cuando se trata de atravesar las duras fronteras de los estancos geográficos, sociales y culturales en el país. Por otro lado, la música negra del Perú es la música que probablemente esté recibiendo mayor atención en el escenario musical internacional de la actualidad.

Los músicos populares peruanos que algún reconocimiento internacional han logrado (aunque en todos los casos, asaz discreto), sean indios, blancos, chinos o negros, lo han logrado haciendo uso de aspectos diversos de la música negra peruana. Los ejemplos a discutir: Susana Baca, Alex Acuña, Tania Libertad, Gianmarco, ¿algún otro?

Pero sin duda alguna el mayor éxito internacional pertenece a un objeto y no a una persona. Es un instrumento, el único de origen peruano que ha logrado algún grado de prestigio en la música popular internacional. Es el cajón, presumiblemente, un instrumento usado originariamente por los negros peruanos.

Hacer un catálogo de los diversos tipos de música negra en el Perú o de instrumentos o de instrumentistas virtuosos no producirá un interés superior al que normalmente obtiene todo catálogo.

Lo que sí podría concitar un justificado interés, sería un documental que utilice los elementos antes mencionados para buscar respuesta algunas de las siguientes preguntas:

1) Por qué la música de un grupo étnico minoritario y oprimido del Perú ha logrado la importancia que tiene dentro del ambito musical nacional, en contraste con la variada tradición musical andina.

2) Por qué la música negra peruana ha logrado, en discreta pero indudable medida, un lugar en el conciento de la música popular internacional, lo que no ha logrado la tradición musical andina.

Y algunas otras que quedan pendientes.